يدور هذا التحليل الأصلي لتمثيل المرأة وتمثيلها الذاتي في الأدب والفنون البصرية حول معاني متعددة للرسم في العصر الحديث المبكر: إنشاء الفن البصري في...

يدور هذا التحليل الأصلي لتمثيل المرأة وتمثيلها الذاتي في الأدب والفنون البصرية حول معاني متعددة للرسم في العصر الحديث المبكر: إنشاء الفن البصري في شكل طلاء على القماش واستخدام مستحضرات التجميل لرسم أجساد النساء. من خلال وضع دراستها في إيطاليا وفرنسا وإنجلترا في القرنين السادس عشر والسابع عشر، تجمع باتريشيا فيليبي بين ثلاثة ممثلين متميزين: النساء اللواتي يرسمن أنفسهن بمستحضرات التجميل، والنساء اللواتي يرسمن على القماش، والنساء والرجال الذين يرسمون النساء - إما بالأصباغ أو بالكلمات. تؤكد فيليبي أن المواقف الحديثة المبكرة تجاه الرسم ومستحضرات التجميل والشعر تنشأ من تاريخ ثقافي مشترك وتستجيب له. ماديًا، تربط بين أولئك الذين ابتكروا صورًا لنساء بأصباغ وأولئك الذين وضعوا مستحضرات التجميل على أجسادهم من خلال وسائل وأدوات وتقنيات مماثلة والتعرض لمواد سامة. من الناحية الخطابية، تسلط الضوء على قضايا تاريخية واجتماعية مثل النوع الاجتماعي والأخلاق مع العلاقة بين الرسم والنساء المرسومات والرسامات.
من خلال استخلاص العلاقات المعقدة بين هذه الأنشطة التي تقوم بها النساء وتمثيلها البصري والأدبي من قبل النساء والرجال، تهدف فيليبي إلى الكشف عن تحديد وتجاوز الأدوار الإبداعية للنساء، الفنية والبيولوجية. في كتابها "رسم النساء"، تقدم فيليبي دراسة متعددة التخصصات للنساء كأشياء ووكلاء للرسم.